編者按
近年來，以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作源頭的文藝作品不斷涌現(xiàn)?！缎‰x別》《山海情》《裝臺》《人世間》等等，從孩子教育到職場媽媽，從市井生活到鄉(xiāng)土田間，話題涉及方方面面的社會現(xiàn)象。
(資料圖片)
從迷戀流量轉(zhuǎn)向關(guān)注小人物、大情懷、正能量，從囤積IP轉(zhuǎn)向在現(xiàn)實(shí)中汲取養(yǎng)料。一部部現(xiàn)實(shí)題材文藝作品成為爆款，印證了有生活真味的普通人、有煙火氣的普通人生活一樣可以直擊人心，真正的“頂流”是百姓心聲。
為此，從本期開始，文化新聞版特開展“現(xiàn)實(shí)題材作品如何觀照現(xiàn)實(shí)”系列，與讀者、觀眾共同探討現(xiàn)實(shí)題材文藝作品的創(chuàng)作與創(chuàng)新、成就與問題，也愿與您一道在優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品中感受時代榮光，體味溫暖力量。
閱讀提示
《幸福到萬家》的熱播，讓農(nóng)村劇這一現(xiàn)實(shí)題材劇集中的分支再一次受到人們關(guān)注。如何在真實(shí)反映當(dāng)下農(nóng)村生活風(fēng)貌的同時，讓不同代際的觀眾樂于“同屏追劇”，是這部劇直接引發(fā)的思考；而從更大更長遠(yuǎn)的角度看，現(xiàn)實(shí)題材影視劇想要延續(xù)蓬勃發(fā)展的勢頭，打破停留于生活表面的困境、在真實(shí)基礎(chǔ)之上持續(xù)探索與突破，是無法繞開的路。
最近，現(xiàn)實(shí)題材電視劇《幸福到萬家》熱播。作為一部以鄉(xiāng)村振興為主題的作品，該劇不僅在首播當(dāng)晚收視率沖頂，隨著劇情發(fā)展相關(guān)話題也多次登上社交平臺熱搜榜。
該劇的熱播說明，無論題材是什么，現(xiàn)實(shí)主義作品要在滿足價值引領(lǐng)的同時收獲口碑與收視率，就一定要用煙火氣帶領(lǐng)觀眾從戲劇走進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
故事必須“立得住”
《幸福到萬家》改編自陳源斌長篇小說《秋菊傳奇》，講述了在2010年前后，農(nóng)村姑娘何幸福歷經(jīng)事業(yè)與婚姻、愛情與親情的多重考驗(yàn)后不斷成長，從農(nóng)村走進(jìn)城市，再從城市回歸農(nóng)村，最終帶領(lǐng)萬家莊實(shí)現(xiàn)物質(zhì)文明、精神文明、法治文明、生態(tài)文明的故事。
開播前夕，網(wǎng)絡(luò)上就有了不少討論，這主要源于該劇強(qiáng)大的演職陣容。該片由曾執(zhí)導(dǎo)過《甄嬛傳》《功勛》等劇集的鄭曉龍導(dǎo)演，何幸福的飾演者則是近年來成功塑造諸多古裝形象的趙麗穎。兩位“頂流”主創(chuàng)能呈現(xiàn)出怎樣的作品這本身就讓人好奇，再加上該劇還有一眾實(shí)力派演員參演，更是拉高了期待值。
不過，劇集正式播出后，首先引發(fā)熱議的并非演員本身，而是劇中接連出現(xiàn)的婚鬧事件、征地糾紛案等情節(jié)。尤其是前者，面對無理婚鬧一事，該認(rèn)為這是“耍流氓”還是“我們村都這樣”，成了何幸福與萬家村的第一次沖突，也在社交平臺上引起許多網(wǎng)友現(xiàn)身說法以及對何幸福堅(jiān)定反婚鬧的支持與共鳴。
對此，導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)诮邮堋豆と巳請蟆凡稍L時表示，觀眾的反應(yīng)正是《幸福到萬家》創(chuàng)作過程中要回答的問題：“此前有大量作品講了農(nóng)村由窮變富的故事，但富了之后農(nóng)村又該如何發(fā)展呢？”
從已播出的部分來看，推動劇情和人物發(fā)展的最主要動力，就是農(nóng)村生活中“舊”風(fēng)俗和“新”觀念的沖突與矛盾以及這些問題的最終解決。由于這對矛盾的設(shè)置來源于現(xiàn)實(shí)生活，又確實(shí)反映出當(dāng)下一些實(shí)現(xiàn)物質(zhì)小康后的農(nóng)村地區(qū)在精神、法治等領(lǐng)域的匱乏，因此對各個年齡段的觀眾來說，這部劇都是立得住的。而這也是現(xiàn)實(shí)題材劇集能否打動人的第一要義。
現(xiàn)實(shí)題材要真正的扎根現(xiàn)實(shí)
作為洞察農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)載體，從20世紀(jì)80年代末、90年代初的“農(nóng)村三部曲”，到本世紀(jì)初期的《馬大帥》《劉老根》，再到近年來的《白鹿原》《平凡的世界》，農(nóng)村劇在我國并不乏高水平代表作。不過就在幾年前，農(nóng)村劇的蕭條也曾引起過媒體廣泛關(guān)注。
統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2015年我國當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇僅有15部490集，部數(shù)和集數(shù)分別占年度電視劇生產(chǎn)發(fā)行總量的3.81%和2.96%，其中能給觀眾留下印象的更是寥寥無幾。
一段時間以來，提及農(nóng)村劇，不少觀眾下意識都能猜出相關(guān)劇情：不是充滿天災(zāi)人禍的苦情戲，就是罩著農(nóng)村外衣的談情說愛、滑稽逗樂式的輕喜劇，正劇也是“套路”滿滿：好干部帶領(lǐng)村民走上致富路。創(chuàng)作的模式化，不僅無法吸引本就與農(nóng)村有距離的城市年輕觀眾，就連對農(nóng)村有記憶的人群也不愿多看
農(nóng)村劇的困境，在更大范圍內(nèi)的現(xiàn)實(shí)題材劇集中同樣存在。近年來，“題材滿屏、現(xiàn)實(shí)扎堆”的火爆場面頻頻出現(xiàn)，從初入職場的菜鳥到遭遇中年危機(jī)的都市男女，都可以找到為自己“量身打造”的劇集。只是有的現(xiàn)實(shí)題材劇越看越不現(xiàn)實(shí)，要么主人公自帶“金手指”一路開掛，要么人物“懸浮”，一邊掙著每月5000元的工資，一邊不停換著名牌包，要么就是劇情為了制造沖突不講邏輯讓觀眾感到無比擰巴。
在中南大學(xué)文學(xué)院教授歐陽友權(quán)看來，現(xiàn)實(shí)題材本身沒問題，問題是怎樣書寫和創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材。他認(rèn)為，如果僅僅把現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作的“打卡地”和“留言板”，作品就很容易停留在書寫生活表皮，其內(nèi)在精神與真正的現(xiàn)實(shí)是游離和有隔膜的，自然難有藝術(shù)感召力。
現(xiàn)實(shí)題材的生命在不斷挖掘新的現(xiàn)實(shí)
《幸福到萬家》不可避免地讓人想起了去年的“現(xiàn)象級”農(nóng)村劇《山海情》。事實(shí)上，從去年到今年，電視熒屏上現(xiàn)實(shí)題材好劇不少。僅今年上半年，就有《人世間》《警察榮耀》《春風(fēng)又綠江南岸》等劇集播出，備受期待的《縣委書記》《重中之重》《大運(yùn)之河》等待播劇同樣是對當(dāng)下不同社會現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。
現(xiàn)實(shí)題材電視劇在我國電視劇創(chuàng)作中占據(jù)越來越重要的位置。6月，在國家廣播電視總局日前召開的迎接黨的二十大重點(diǎn)電視劇創(chuàng)作暨現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作工作推進(jìn)會上，相關(guān)負(fù)責(zé)人也強(qiáng)調(diào)，電視劇創(chuàng)作要堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，以真實(shí)、平實(shí)、樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格描繪人民群眾的智慧和創(chuàng)造，真情謳歌新時代人民群眾的新風(fēng)貌、新奮斗。
如何在新的社會現(xiàn)實(shí)中挖掘到新的故事，并在導(dǎo)演、演員以及服化道工作人員的共同努力下講好故事，是現(xiàn)實(shí)題材電視劇能否出圈的關(guān)鍵。
《2021中國電視劇發(fā)展報告》中曾提到，“煙火氣”正成為青年觀眾眼中的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇關(guān)鍵詞之一。而所謂的“煙火氣”，可以是何幸?；槎Y上讓觀眾一秒回到老家的流水席，可以是《山海情》中黃軒、熱依扎等新生代演員毫無違和感的演出，也可以是《警察榮耀》中派出所雞零狗碎的日常。
《工人日報》（2022年07月10日 04版）
